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为什么国内没有人想到把三体拍成好莱坞式的系列连续科幻大片?

为什么国内没有人想到把三体拍成好莱坞式的系列连续科幻大片?:个人认为《三体》这部科幻小说,对宇宙、生命、地外文明、人性、社会、军事、科技、逻辑等等问题都有较深的哲学思考。同时想象瑰丽、人物形象鲜活、情节曲折、语言优美。可算是一部可以引人入胜、扣人心弦的好作品。如果国内有制片人和导演效仿好莱坞,将其拍成系列连续科幻大片,只要忠实于原著,应该可以引起轰动,获得成功。这难道不比耗巨资拍什么《战狼》、《红海行动》之类的肤浅大片更有意义吗?为何没有制片人和导演考虑?

首先是版权的问题,《三体》获得雨果奖后,很多人不理解刘慈欣为什么早早地就把影视版权卖了出去,而且是名不见经传的张番番。可见大家多么事后诸葛亮,当初科幻小说无人问津,刘慈欣卖了十万已经是天价了。

这件事刘慈欣也是后悔的,所以后来,刘慈欣的小说影视版权不但价高,而且非常挑团队。

据说现在想找刘慈欣买版权,要先准备好7位数打底的资金,加上过硬的主创班底。

刘慈欣怎么判断团队是否过硬呢?

去年,经纪人接到一个神秘雇主的剧本改编项目,知道我对科幻的兴趣和作品,就问我是否要接。我一看是刘慈欣的一部短篇小说,自然应了下来。很快动手改编,然后进入下一轮见面,我这才知道是坏猴子的项目。

我们都知道他们已经做了《疯狂的外星人》,加上这个项目,可见他们未来想继续做科幻片。

当然,再下一轮的改编我就没能继续参与了,不过仍然很开心,因为有坏猴子做,质量总归是有保证的。之后听说,刘慈欣把手里所有小说的影视版权都交给了坏猴子代理把关。

所以,知道刘慈欣是怎么判断团队有没有能力改编了吧,因为他身后是坏猴子的老大。

中国科幻电影是否会在这两年爆发,取决于宁浩的《疯狂外星人》、郭帆的《流浪地球》(看过剧本,值得期待)以及知乎大神张小北的《拓星者》是否能引爆市场。

我非常希望他们能成,毕竟我的一个科幻剧本去年虽然拿了奖,但是中间几经波折,希望与失望不断交替,以至于现在还留在手里。

市场好的那一天,所有爱科幻,愿意为之付出的创作者都会迎来春天,那时候,我们的观众就再也不会在知乎上提问:我们中国为什么没有科幻片?为什么国内没有人想拍科幻片?

:科幻电影的市场。我相信看过《三体》的人没有一个不认为它的伟大,不过市场占比的问题呢?全世界的科幻电影尤其是硬科幻,占比都是非常少的,难道你指望一群已经丧失阅读能力的人接受这种非常硬科幻的电影吗?

2:作品本身的问题。《三体》的世界观非常宏大,远远不是两个小时的电影能装进去的。普通电影男女主,男女配,再加上令人印象深刻的其他角色,了不起6个重要角色,现在有汪淼,罗辑,章北海,叶文杰,史强,丁仪,程欣,云天明,韦德。这么多重要角色你怎么安排,小说是小说,剧本是剧本,这两者有很大的区别的。就像同样是武侠小说,金庸的小说主角一步步成长,慢慢变强,故事很长,这就适合改编成电视剧,不适合改编成电影。而古龙的小说三少爷上来就是天下第一,这就适合改编电影了。

说到《三体》电影版,从业这几年跟这片断断续续总有些联系。

2015年,小说获得雨果奖后,大家对游族的电影版有担心有期待,总体上都在谈论中国科幻片的元年到来,大多数人都抱有很大期望。

导演说要追加投资,做好特效,我的前老板找各种关系,终于挤破脑袋投了1500万进去,那时候期待收获的喜悦溢于言表。

然而接下来就是无休止的拖延,游族影业内部的贪婪、混乱和动荡,人们对主创的质疑铺天盖地,之后又有舆论希望永远不要上映,以免糟蹋了《三体》原著。

2016年我离开老东家来到北京,那时候听闻《三体》的特效团队已经换了好几个,从世界顶尖的到亚洲顶尖的,再到大中华区顶尖的。

因为新公司有特效部门,圈子小,人员流动大,我们聊到《三体》的时候,其中一个后期制片说道他之所以来到这里,就是因为前东家接了《三体》的特效。那家公司在大陆地区属于第一梯队。

后期制片说,当时游族给到他们素材后,要求高,给钱少,工期短,他们压力很大,他们只好硬着头皮做。

一二部勉强可以拍,第三部不要动。

国内不拍理由很简单。成本太高,制作周期太长,市场效益不佳。

国内没有完整的电影工业,动用国际团队需要巨大成本,没有这方面制作经验,中国几乎没有导演能真正hold得住。科幻题材在中国的市场效益无法预期。巨大的成本与难以估计的收益,导致几乎不会有投资商冒着风险投资此片,投喜剧和流量电影要靠谱得多。

即使有人想拍也拿不到足够的资源,最多左凑右凑一点,压根没办法实现好莱坞式的制作,三体的故事世界又太庞大,没办法低成本粗制滥造。所以在中国电影工业与制作水平没有到达一定水准之前,还是不要碰三体为好。

一部盗墓笔记都被拍成渣渣,三体在国内没人能驾驭得了。

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