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为什么中国动画片越来越难看?

中国的动漫,我是指被制作2113出来能在5261电视台光明正大地播放的动画,4102太儿戏太低龄化1653了。中国好的漫画家也有很多,大家在《漫友》之类的杂志上都可以看到,一些作品都是很不错的,但是大家可以看到,一个都没有被制作成品拿出来公映。一味地认为动漫就是小孩子的玩意,日本是把动漫真正当产业来做的,中国近几年说是在这么说,可实际行动也不见得咋样(当然游戏领域我是不清楚了),不仅不再引进好的励志的日本动画,连以前引进的都几乎不再重播了。《虹猫蓝兔》、《喜洋洋和灰太狼》现在的小朋友除了知道这2部动画还知道什么啊,有实在的教育意义吗?像虹猫蓝兔一样的练功寻宝打坏人,还是每天像灰太狼一样想着抓羊却依旧抓不到然后和红太郎秀恩爱然后每集都在说“我会回来的”?不能不说还多少有那么点坚持不懈,但是还是幼稚,只能说是喜剧,没意思,没什么大的成效www.80-hormone.cn防采集。

不是中国动画片不好看,是在中国做好一点的动画根本就赚不到钱。就算有先驱做了个好动画,还没来得及上八成就被广电给灭了。

emm你是站在你自己的角度上看的吗? 如果是这样,那说明你的眼光变了,我们已经长大,不可能还是以前那样的眼光,我们看动画片也不像是之前那样单纯,而且以我们现在的年龄来看小孩子看的,当然是觉得不好看了,因为那是小孩子专属的嘛,大孩子

早在1926年,“万2113氏四兄弟”万赖鸣、万古蟾、万超尘5261、万涤寰经过艰辛努力4102,拍摄出第1653一部无声动画短片《大闹画室》,使中国的第一个卡通形象出现在1941年。而真正意义上的动画片始于1949年。动画片《大闹天宫》,即使今天看来也堪称绝对经典的片子,并让全世界知道了中国有个孙悟空的形象。万氏四兄弟制作的中国第一部影院片《铁扇公主》则为中国动画在国际上找到了位置。连被称为日本动画之父的动漫大师手冢治虫都感叹:“我搞动画片是看了《铁扇公主》才开始的。” 中国动画最初是以自己独特的文化底蕴作为发展方向,因此产生了剪纸动画、皮影动画、木偶动画等。第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》诞生在1958年,之后的《渔童》(1959年)、《人参娃娃》(1961年)、《等待明天》(1962年)等动画片都沿袭这一道路。国画大师齐白石的绘画,也成为中国动画电影的素材,1960年拍摄的《小蝌蚪找妈妈》让中国传统文化精髓的山水水墨画在动画中“活”了起来,并赢得5项奖。在《聪明的小鸭》中,余震光借用了古代中国折纸工艺。从1950年到1964年之所以成为中国动画片的“黄金时期”,正是因为中国动画具有了引起世界关注的独一无二的技艺和故事情节。 70年代末,《哪吒闹海》、《三个和尚》和《鹿铃》等片都获得了多项国际大奖。《草原英雄小姐妹》根据真人真事改编,从造型和场景上均采取写实的手法,是中国写实动画领域中一次了不起的尝试。今天风靡日本动画的写实流派,在全世界范围内异军突起,而我国的写实动画,早在上个世纪70年代就有了,遗憾的是水平高于同期日本动画的中国写实动画今天却已了无声息。 动漫行业里的人,普遍缺少观念、敬业精神和创新。这里从《宝莲灯》的制作水平就可以看出来。“动漫是儿童节目”的陈旧观念仍然束缚了这部本来可能一鸣惊人的作品,上面对此有专门论述,在此不再多舌。 至于敬业精神,实在是在耍花枪、走过场。中国动画好象从来不考虑什么严谨之类的。可能因为我们的动画片除了“大灰狼”就是“葫芦娃”吧,动物和神话是不需要严谨的。记得一部国产动画片,好象是叫什么什么车队的里面,有这样一个镜头:一条全副武装的狼左手托着6发子弹,一拍就全装进了右手的左轮手枪——明眼人都看得出来,这样做不过是为节省个几十桢的画面,这和《机动战舰》剧场版中天河明人装子弹要一发一发地按比起来,我不得不佩服中国动画人的偷懒工夫实在深不可测!相比之下,“刻板地拘泥”于真实动作的日本动画人实在“笨”得可怜! 说到“细节”这个词汇,在中国动画几乎是不存在的,几乎没有一个导演或者原画会费心加入“浪费资金”的细节描写。而在日本则完全相反:无论是《机动战士GUNDAM——08MS小队》的片头中,高达开枪时旁边的士兵捂住耳朵的镜头;还是《侧耳倾听》中月岛霞写字时的换行、按铅笔的动作,完全以写生作品制成的背景——这是GHIBLI一贯的风格,以及真实到了专家也完全挑不出破绽的天泽圣司拉小提琴的片段——监督为此专门研究了半年小提琴,这些都说明了日本动画人对于细节的注意。不要小看几分几秒的细节画面,有时这会影响整个作品的地位和生命! 为什么会有如此大的反差呢?中国动画行业是个非常封闭的行业,基本还是师傅传徒弟的手工作坊。但这个手工作坊却有着非常特殊一面:高收入,低年龄,低学历,封闭专业性强。 动画行业的人被称为“高级打工仔”:一个刚入行的孩子,在一年内完全可以成为一个加工动画熟练工,收入月3000-7000元人民币,如果有悟性的话,三、五年就可以做到原画,月收入可达5000-10000元人民币,甚至更高。当然也很辛苦,因为是记件工资,如同捡钱一样,手慢的会被辞退,竞争非常激烈,大家都拼命一般。 北京加动画的价格2元/张左右,南方分等级1.5-5元/张。原画北京是30元/秒,南方论“尺”,实际价格也差不多。可想而知一个孩子每天要伏案作画差不多100张。 如果你以为这些“高级打工仔”有着相当的学历,受过美术专业的培训,那你就大错特错了。相反,他们基本上没上过大学,实际上,十八岁以后入行的非常少。他们大多在初中毕业前后放弃学业,就成为中国动画行业的主力军。 动画行业的封闭是外人难以想象的。首先进入这个行业很难,倒不是动画公司不公开招聘,你可以在报纸分类中看到招聘的消息,但你考试无法通过,哪怕你是美院的毕业生。考动画职位,不一定要会画画,但要有行业中人指导你练习用自动铅笔流畅地画线条,至少要练一个月才有可能过第一关。作动画只是半机械劳动而已,许多孩子干了几年动画也干不出象样的作品。做原画一般是从动画中升级。做原画是动画家们的梦想,做了原画就可以“吃香的,喝辣的”了。做原画需要一定的美术基础,需要作动画的经验,需要导演的提携,所以这样的人也就屈指可数了。 还有一点就是缺乏创新。多年以来,我国的动画片创作者一直非常讲究创作个性和独特的思想理念,在动画片的艺术表现领域进行了不懈的努力,不少艺术类动画片都在国际上获过大奖,有着极高的声誉。但动画片在更多意义上是一种娱乐片,孩子们喜欢它就是因为它能让孩子感到轻松。“中国一直讲求寓教于乐,其实乐就是乐,动画片就是给人尤其是给孩子们娱乐的。”中国电视艺术家协会卡通艺术委员会会长傅铁铮就曾经说过这样的话。可惜在动画艺术与娱乐的结合方面,我们一直缺乏足够的探索与创新。 最后讲一讲行业结构问题。知识含量较低的加工工业的投资比例过大是我们一些行业的通病,例如,计算机、VCD机、光盘生产线等产品的技术及配件甚至是成套设备都来自国外。其结果是用重复性劳动换取报酬,一拥而上重复建设,没有自己的品牌或有品牌但技术、原材料是人家的,这已给国家产业结构的调整增添了难度。生来就具有知识经济特性的动画业,今天在我国虽处于创建阶段但却有重蹈覆辙的征兆。 全国从事动画片生产的单位约有近百家,其中只有中央电视台等几家电视台和电影制片厂具有独立创作能力,其它大部分单位无论是人力还是财力大都没有独立完成动画片的能力,其业务主要是承接加工动画片的绘制工作,属加工性业务。这类单位大部分分布在北京、上海、广东地区。 这些中国内地的动画制作公司一般都渴望承接来自国外的加工业务,因为我们的中期制作费用每分钟只有1万元人民币左右,可欧美国家的中期成本一分钟少则3千美金,多则8、9千美金。正是在这种市场利益的驱动下,我国的动画加工业磨炼出了一支高水平的制作队伍,同时这些公司也取得了一定的经济效益,的确令人欣慰。但这种知识含量低、创作性少的职业却生息着数千人的制作大军。 动画业的中期加工业务易于在公司的组织形式下进行规模生产,且有市场需求,故在我国改革开放伊始,一些海内外人士出于商业目的开始成立动画制作公司,时至今日形成了这样的规模,这是市场自发作用的结果;而这些年来,政府对影视业的管理主要放在了电影和电视剧上,对动画业的管理仅仅局限在对进口动画片的审查上,而近20年来成立了这么多的动画制作公司,最终导致我国目前还很孱弱的动画行业结构比例不对称,应该说,与我们政府部门多年来疏于管理是有关系的。 以上这些观点,充分反映了动漫行业的特点与弊病,是迫切需要解决的问题。如果将行业内部整改好了,想必动画片的质量也会跟着上去的,  是啊,就拿日本的5261动画和中4102国的来比较一下吧  NO 1 人物1653美观比较  中国 日本  太过卡通 人物美化  第一局,日本胜  NO 2 声音  中国 日本  大多幼稚 正宗模仿秀(大人都可以模仿小孩,比如灰原哀)  第二局,日本再胜  NO 3 背景音效  中国 日本  太过死板 逼真  第三局,日本还胜  NO 4 角色配音  中国 日本  大多不服实际 较正规  第四局,日本仍胜(东方战神)  NO 5 绘制效果  中国 日本  大多幼稚过头 细腻  第五局,日本胜(在世潘金莲)  NO 6 内容  中国 日本  大多模仿 98%原创  第六局,日本胜  NO 7 全球欢迎度  中国 日本  基本淘汰 全球最受欢迎  第七局,你懂得……(重要是角色配音)  NO 8 本地欢迎度  中国 日本  只能哄小孩 都能看  第八局,结果同上……(重要是内容编辑)  NO 9 主题曲  中国 日本  幼稚 流行歌曲  第九局,照样……(致命原因是国家的语言声音,日本的叫悦耳)  NO 10 播放度  中国 日本  只在本国 全球流行  第九局,(本人都不好意思了……)  LZ知道了吧,这就是实力,不要看日本小就瞧不起日本,其实并不是  动画的欢迎,而是动画的制作过程,因为我们国家太过于省钱,不愿  意花钱请高人,才不受欢迎的。但日本却知道关注量就相当于一部  动画的生命,尽量做到最好。所以,这就是各国动画的致命区别,正  是因为以上几点,才使日本的动画饱受世界欢迎。  呵呵,这是本人观点,大多还是看了在比对吧本回答被提问者采纳,中国现在2113的动画片总体来说还是在进5261步的,只是说进步不是很快只4102是比较慢,而且在中途的发展中1653还遇到了很多的挫折与前进误区。楼主说的山水片是水墨动画吧,水墨动画展现给人的是一种意境,对于没什么创意这一点我实在是不敢苟同。要知道水墨动画就是我们中国人创立的!而且有几部水墨动画在国际电影节上可是拿了奖的!不论是当时的美国人还是日本人都对中国的水墨动画感到惊奇与赞服!对于古代题材,我想说的是既然水墨动画运用的是一个传统的中国绘画技法,那么故事情节运用下古代的题材也是理所当然的。用中国的传统技艺,通过动画这种现代表现模式,来展现下中国古代那中国含蓄又有韵味的故事,何尝不是一种新的尝试与最佳的表现形式么?对于《大闹天宫》这部中国动画,我实在不想多说,做为中国动画史上巅峰的作品可以说很难找到瑕疵。这部动画可以说已经远远不是只给小朋友看的范畴了,从制作之前的考察,到后期的配乐远远地超出了单纯制作给小孩子看动画片的范畴。就算你现在再看,也会觉得这动画让人惊叹。感觉原来在这么早的时候,中国动画居然可以做得这么好?这种不可思议的想法产生。对于动画片的确不只是小孩来看的,这几年随国家对动漫产业的重视与扶植,再到其下个个民间制作团队优秀作品的显现,可以发现中国动画还是在进步的。要说中国动画对于青年向的还是有但是多出现在民间与大学生的制作团队。电视上有但是不多,主要是在特摄片《铠甲勇士刑天》上要明显比以前做得好多了,而且还请了日本方面的来协助动作指导与拍摄。对于思想转变及模仿日本方面,这不得不说是大的环境造成的。现在的动画制作者往往在制作动画之前,就接触了很多日本动画,这就导致制作在制作的过程中就被日本动画所同化与影响。对于动画做出自己的风格,取其精华去其糟粕,这一点都需要动画制作者大量的制作经验与生活经历,以及在制作动画之前,对动画与之相关事物的研究与考证和对本土文化的了解,这样子一个动画才能现其自己的风格,彰显其文化特性。可以说中国动画的发展需要都不是一蹴而就,需要人才的自我培养,时间的积淀,文化的了解。我相信中国动画会越来越好的。对于楼下关于声优的问题,日本动画里的声优都有专门的学院与机构进行人才的培养与鉴定,这些事的发展是与日本动漫产业的发达离不开的,相反的中国动漫产业才起步不久,其下的动画配音的人才方面培养不足,出现这配音的问题也是正常的。在对于另外两位的回答,觉得很不错!换一种眼光,换一种观念。就像绝耶所说的一个事物的本质不是取决与自己,而是取决于看待它们的人,三岁小孩看动漫和一个30岁的成年看动漫,他们所得到的东西是不同的。因此与其怀着鄙夷的眼光去看待,不如换一种观念,把自己的对中国动画的鄙视,化为一种去改变中国动画现状差,一种实质的行动力,才是我们该做的!虽然我们会如同中国动画般一样遇到许许多多的阻碍与困难甚至是失败,但总有那么一天,那么一两个人,终会划破中国动画上空的阴影,让中国动画从此印向光明。最后给提问者看下中国民间动画与大学生制作的动画(你在他们的作品上会看到中国动画的未来)这个是民间制作人制作的动画叫做《功夫料理娘》http://www.tudou.com/programs/view/WS0fg2k-2qo/ 这个是中国传媒大学毕业届制作水墨动画http://www.tudou.com/programs/view/5CZZGnDc8XE/ 这两天回来看了看,发现回答者变多了,但还是少不了各种认识上的误解。那么我就依次来针对性的来说下把。先说说热心网友的回答“中国动画自然是不行,这和中华民族的传统观念也是分不开的吧,中国对于动漫的思维方式老旧保守,自然不会出什么好片子,稍微有点创意的东西都被广电总局禁掉了,而且全世界最大的动漫出产国家是日本” 什么叫做中国动画自然是不行?!你要是与日本美国这种动漫强国相比自然是差了点,但是与自己比中国动画还是可以的,只是说现在这些年,因为一些低劣动画出现,就导致大家认为中国动画不行的一个认识。中国动画有过辉煌的时刻!现在的问题不是说那些动画好,那些动画不好,而是应该如何去重塑当年的辉煌!对于传统观念,思想保守?实在是是无言哎。。。。。。。。。真要是传统观念,思想保守,那我们就看不到这些山寨动画了,也看不到什么都市言情剧了,都统统给我看古装剧去!你知不知道中国现在不论是动画,漫画乃至是整个动漫产业!都在学习日本产业模式!而且还时常跟日本美国的同行由国家牵头在进行交流?思想保守是不会去学习的,也不会看到中国现在的动漫产品都有日本美国的影子!懂?!又谈广电。。。。。。。。合着广电就是罪魁祸首了,你不觉得除了广电就没别的原因了么?比如现在行业所处发展期,阶段性的问题,以及外来文化对中国文化对中国动漫创作者动漫迷的影响?就算是禁也只能禁电视上的,网络上不是照样有看的?!为什么禁?!一方面是保护政策,一方面是中国媒体产品的分级制度至今都没有完善出台,反观日本美国由于有完善的分级制度,致使在播放上能很好的针对人群很好的避免小孩过早接触一些不良的事物。所以也就导致了现在事情的发生,这说明我国还有许多东西有待进步与完善,这些不都是一下子能解决的事情。对于日本动漫日本动漫本来就发达那是因为,日本动漫是日本的支柱产业之一!哎~~~~都支柱产业还能说啥?反观中国动漫产业产业链初具规模,但是中间的链接与终端销售,以及产品的衍生性远不及日本所以也就出现了这样的现象。对于网友1159197640“中国有世界上最多的动画制作团队,但其制作动画的水平参差不齐。盲目模仿,就算作品出来了,在别人看来还不是你自己的。因此我们需要自己开辟一条路。中国人的创造力是巨大的,为什么出不了好的动漫作品。我认为是中国人的创造力被扼杀了,应试教育害苦了一大批大好青年,分数上去了,但实际上走出校园大多数人还得从头再来。所以中国的教育制度需要改善。充分发挥每个人的潜力,不愁在各个方面取得突破,别说动漫了,就连诺贝尔奖都是有可能的。” 对于“中国有世界上最多的动画制作团队”这点我不敢苟同,要说中国只怕是有最多的动画外包团队吧?!制作团队还是少了点,可说中国接日本美国动画外包的历史“源远流长”了。。。。。。。哎~~~而现在随着东南亚各国外包团地的崛起,越南,马来西亚等国也开始做动画的外包,使得中国的外包份额也越来越少了。对于应试教育这观点我同你的看法一致。对于“冢不”在漫画方面我有些地方赞同,有些地方还是保留自己的意见。对于你所说的现在都是为人民币创作这点我不否认,的确这种情况的出现,使得中国整个动漫产业都不能良性的发展,但不得不承认的是,因为中国动漫产业化,市场化,商业化的加快,才使得中国国动漫产业在近几年了能形成一个初具规模的产业链。虽然在这个进程过程中就像你所说的使得其作品在原创性与水准性上产生一个下降,但却造就了更多人进入了这个领域,为这个领域发展所需的人才提供了一定的资源。对于《漫友》我也有看里面的作品有些的确还不错。比如里面的漫画《超合金社团》我到现在都还在追。关于夏达哎~~~~我认为她无非是个中国漫画光鲜的代表,她个人也不能代表什么。再说她也只是一个商业漫画家而已。你提到的夸大宣传我也赞同,我在去年的自己的博文中《中国美女漫画家出现,中国动漫浮夸风兴起?!》我记得我在把这个文章发布到中国动漫贴吧时,被删掉了。呵呵~~~~对于这算是中国动漫浮夸风的一种表现,这一你所说的人民币是分不开的,现在的很多中国人正事不会做,做些歪事还是很有本事的,是近几年社会浮躁,急功近利拜金主义横行分不开的。而你所说的:“曾经的为了梦想而画漫画的人应该没有了吧”这点我还是不赞同,中国动漫到现在都不缺乏为此奋斗的人。只是这些人,或是放弃,或是转行或是出国,于是坚持下来的少之又少。在漫画商业路上,中国同日本的做法其实是差不多的。都是为了迎合市场需求,记得当年《七龙珠》作者屡次想完结漫画,结果因为编辑与读者的强烈要求,只好一写再写,变得。。。。。。。。。。。。你也知道的。而中国漫画还是有水准的并不是只有《漫友》~~~~《知音漫客》,还有许许多多的网络平台。在漫画改动画上,中国还有很多的路要走,的确日本很多的动画都是由成功的漫画作品改编而来。而中国很多的动画都是原创的,并不能像日本一样可以走个漫画改动画的捷径!就算是改了也也没有日本那样的熟手经验与技术!所以中国动画发展与漫画也是分不开的。对于中国的原创我还是一直很相信的。不信的可以看看我提供上面的两个连接。就说这么多吧参考资料:自己观察,经典案例  中国“原2113创”动漫《高铁侠》实为抄5261袭日本动漫《铁胆火车4102侠》,这部号称中国1653原创动漫作品的《高铁侠》与日漫《铁胆火车侠》的同步率高达4000%,不管是人物形象。还是剧情方面全部来自于日漫《铁胆火车侠》,从网络视频对比得知两者仅有的不同之处是《高铁侠》用了3D画面,而且人物贴图也变成了国内动漫经常使用的幼齿形象,据悉这部3D版原创动画《高铁侠》将于2011年8月份暑期档上映,随后又推迟到10月份上映。案例概括  以下为部分中国“原创动漫”与日漫的对比   《梁春日的忧郁》 《凉宫春日的忧郁》   《宠物小精灵传奇》 《宠物小精灵》   《侦探江柯南》 《名侦探柯南》   《课堂笔记》 《死亡笔记》   《大嘴巴嘟嘟》 《蜡笔小新》 中国大陆动画片适合1至5岁低龄观众。其内容简单甚至空洞,热衷于动物及7岁左右的儿童作为主角,符合低龄观众心理,但对青少年、成人没有吸引力。由于画质极其粗糙,内容幼齿化,受到广大青少年、成年观众指责。现在国产动画依靠国家禁止外国动漫以电视播放超过百分之二十的条例艰难的存活。对中国大陆所引进的动画不满  ·将外购的动画重新配音,变得弱智化。   ·大量删减集数及内容。严禁有任何所谓的敏感内容出现。   ·对大部分内容及对话进行修改,完全扭曲原作的风格及意思。对中国大陆动画的发展不满  ·多数取材于历史故事,其他动画公司制作的大量抄袭日本少年动漫形式;   ·人设及画风极其差劣;   ·性格思想极其幼齿;   ·配音水平极其差劣(根本就没变化,像机器配的);   ·大量所谓的教育性内容。(没有吸引青少年以及成年人的剧情)足以证明中国动画是多么的垃圾,恩,现在中国人2113的思想就是这5261样的,上次我在书报亭里的问有没有卖4102少年漫画周刊jump的,他说没有,1653后面还加了一句,中国动漫是给小孩子看的,日本动漫是给成人看的,让我很气愤。我倒觉得中国动漫发展的太快了,跳过了发展过程,现在的中国动漫动不动就3D的,画质差的很,比如猪猪侠,看了这画风就觉得别扭,剧情也没什么新意,所以我很同意你的观点内容来自www.80-hormone.cn请勿采集。

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